整個(gè)畫(huà)面，墨荷生動(dòng)，各有姿態(tài)，意趣盎然。

    荷塘描繪淺水露泥，荷柄修長(zhǎng)，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。

    在這幅圖中，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫(huà)水中露石，組合得當(dāng)，右部留在畫(huà)外，用筆放逸，疏秀而具生氣。

    這幅畫(huà)無(wú)論已經(jīng)還是畫(huà)功絕對(duì)出自大宗師手筆，沒(méi)有任何存疑的地方。

    《荷花小鳥(niǎo)圖》，明末清初八大山人朱耷真跡無(wú)疑。

    只不過(guò)紙張表面氧化的厲害顏色發(fā)暗，這算是個(gè)不小的遺憾。

    人們對(duì)八大山人并不是特別陌生。

    很多朋友認(rèn)為八大山人是八個(gè)人加在一起的稱謂，這就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

    八大山人就是一個(gè)人，這個(gè)人的名字叫做朱耷，而八大山人就是朱耷其中的一個(gè)號(hào)而已。

    朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，本是皇家世孫。

    明亡后削發(fā)為僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云譜道院。

    朱耷擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永。

    山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。

    擅書(shū)法，能詩(shī)文，用墨極少，以簡(jiǎn)潔質(zhì)樸為美。

    朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他選擇背過(guò)身去，與世隔絕，在創(chuàng)作中安放自己孤獨(dú)的靈魂。

    八大山人有一首題畫(huà)詩(shī)說(shuō)：“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河，橫流亂世杈椰樹(shù)，留得文林細(xì)揣摹。”

    八大山人花鳥(niǎo)畫(huà)最突出特點(diǎn)是“少”，用他的話說(shuō)是“廉”。

    這個(gè)少不僅指對(duì)象少，同時(shí)也指用筆少。

    八大山人的畫(huà)作，時(shí)常出現(xiàn)一條魚(yú)，一只鳥(niǎo)，一只雛雞，一棵樹(shù)，一朵花，一個(gè)果，甚至一筆不畫(huà)，只蓋一方印章，都是一副完整的畫(huà)作。

    他這種化繁為簡(jiǎn)，“惜墨如金”，經(jīng)過(guò)他的巧妙構(gòu)思，最終卻能以少勝多，意境深遠(yuǎn)。

    其次在繪畫(huà)主體的形象方面，朱耷追求變形，而他的變形還不是簡(jiǎn)單的變形，而是追求形與趣、與巧、與意的緊密結(jié)合。

    所以觀八大山人的畫(huà)作，往往都能求得不同的見(jiàn)解與感受。

    盡管他的對(duì)象極少，但是卻不會(huì)讓人絕對(duì)單薄寂寞。

    八大由于他的特殊身世，和所處的時(shí)代背景，使他的畫(huà)作不能像其它畫(huà)家那樣直抒胸臆，而是通過(guò)他那晦澀難解的題畫(huà)詩(shī)和那種怪怪奇奇的變形畫(huà)來(lái)表現(xiàn)。